1
السومرسو
اللون الغائص
السومرسو — وتعني بالإيطالية «الغائص» — يُصنع بغمس نواة زجاجية نصف مشكَّلة في طبقة أو أكثر من الزجاج الملوّن المنصهر، فتحتضن كل درجة لونية الدرجة التي تليها كطبقات الحجر الكريم. ولأن الجدران تُترك سميكة وشفافة تمامًا، يتغلغل الضوء عميقًا في القطعة وتكسره الطبقات المعلّقة، فيمنح إحساسًا استثنائيًا بالعمق والثقل والحركة يتبدّل كلما قلّبتها بين يديك. وقد بلغت التقنية ذروتها الحديثة في مورانو خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين على يد مصممين مثل كارلو سكاربا وفلافيو بولي لفرني سيغوزو وفينيني، إذ زاوجوا بين الألوان المتباينة الجريئة والخطوط النحتية الصافية. ويبقى السومرسو اليوم من أكثر تقنيات مورانو طلبًا لدى المقتنين، ويُعتزّ به في المزهريات والأوعية والمنحوتات التجريدية حيث يبدو اللون كأنه يتوهّج من عمق الزجاج ذاته.
2
الفيليغرانا
خيوط من زجاج
الفيليغرانا — من اللاتينية بمعنى «الخيط» و«الحبّة» — تضمّن قضبانًا رفيعة من الزجاج الأبيض (اللاتيمو) أو الملوّن داخل جسم كريستالي شفاف، مرتّبةً بحيث تشكّل الخيوط خطوطًا أو شِباكًا أو أشرطة حلزونية دقيقة تُعرف بالزانفيريكو. أُتقنت لأول مرة في مورانو في القرن السادس عشر، وهي من أشقّ الأساليب البندقية جميعًا: إذ يجب رصّ القضبان المجهّزة جنبًا إلى جنب وصهرها وجمعها ثم نفخها مع تدوير متواصل، كي تمتد الزخرفة الرقيقة بانتظام فلا تنهار ولا تتشوّه. وثمة قريبة لها، الريتيتشيلو، تتقاطع فيها طبقتان من القضبان الحلزونية لتحبس فقاعة هواء ضئيلة داخل كل معيّن من الشبكة الناتجة. والنتيجة رقّةٌ شفيفة تشبه الدانتيل صارت رمزًا للأناقة البندقية نفسها، وما تزال محفوظة لأرقى الكؤوس والمزهريات والقطع الزخرفية، حيث تُنبئ دقة الخيوط بلا لبس عن يد معلّم حقيقي.
3
الميلليفيوري
ألف زهرة
الميلليفيوري — وتعني بالإيطالية «ألف زهرة» — يبني زخارف زهرية كثيفة كالجواهر من مقاطع عرضية لقضبان زجاجية متعددة الألوان. تبدأ كل زخرفة مورّينة: تُحزم قضبان من الزجاج الملوّن وتُصهر وتُسحب في قضيب طويل رفيع يحمل التصميم مصغّرًا على امتداد طوله كله. ثم يُبرَّد القضيب ويُقطَّع إلى مئات الأقراص الصغيرة، تُرصّ يدويًا واحدًا واحدًا قبل أن تُصهر معًا وتُشكَّل في القطعة النهائية. للأسلوب أصول قديمة، لكنه أُحيي وبلغ ذروته في مورانو في القرن التاسع عشر، وخصوصًا في ثقّالة الورق الميلليفيوري، حيث تُعلَّق مئات الزهرات المصنوعة واحدةً واحدة تحت قبة لا تشوبها شائبة من الزجاج الشفاف تعمل عمل العدسة المكبّرة. وهو اليوم موضع احتفاء مماثل في الخرز والأوعية والتعليقات والمجوهرات، وكل قطعة فسيفساء فريدة من الزهور المصغّرة.
4
المورّينا
القضيب المزخرف
المورّينة هي المقاطع العرضية المزخرفة التي تقوم عليها كل من الميلليفيوري وزجاج الفسيفساء البندقي. ولصنع واحدة، يرصّ المعلّم قضبانًا من الزجاج الملوّن في طبقات وحزم ليؤلّف صورة — زهرة أو نجمة أو زخرفة هندسية أو حتى وجهًا — ثم يسخّن الحزمة حتى تلين ويمدّها في قضيب طويل رفيع. والمدهش أن التصميم يبقى محفوظًا مصغّرًا تمامًا على امتداد القضيب كله، فيعطي تقطيعه عرضيًا قرصًا بعد قرص يحمل الزخرفة نفسها. ويمكن صهر هذه الشرائح مسطحةً في ألواح، أو التقاطها على شكل منفوخ، أو تركيبها كفصوص فسيفساء دقيقة في عمل أكبر. تنحدر التقنية مباشرة من زجاج الفسيفساء في روما والإسكندرية القديمتين، وضاعت قرونًا، ثم أُعيد اكتشافها بمشقّة في مورانو في القرن التاسع عشر. وتبقى المورّينة من أصدق تواقيع فنّ الجزيرة وصبرها.
5
الأفنتورينا
زجاج النجوم
الأفنتورينا تعلّق داخل الزجاج بلورات نحاسية مجهرية لا تُحصى، فتمنحه جسمًا بنيًّا ذهبيًّا دافئًا يتلألأ من داخله كأنه منثور بالنجوم — وهو أثر بلغ من الإعجاب به أن أعار اسمه لحجر الأفنتورين الذي يشبهه. وإنتاجها معروف بأنه لا يمكن التنبؤ به: إذ تُصهر كمية دقيقة من النحاس في الخلطة، التي يجب بعدها أن تُبرَّد ببطء صبور محسوب كي يترسّب النحاس بلورات عاكسة دقيقة بدل أن يذوب فلا يُرى أو يتأكسد فيزول. وأدنى تسرّع أو ارتفاع في الحرارة يُذهب السحر كله. ولهذا ظلّت الوصفة سرًّا مورانيًّا مصونًا بغيرة قرونًا، وبقيت الأفنتورينا الجيدة نادرة وباهظة دائمًا. ولأن المادة كثيفة وعميقة اللون، تُستخدم غالبًا في القطع الصغيرة — المجوهرات والخرز وثقّالات الورق واللمسات الزخرفية والتطعيمات — حيث يمكن تأمّل عمقها المتلألئ المتبدّل عن قرب فيصير محور العمل.
6
الباتوتو
اللمسة المطروقة
الباتوتو — وتعني بالإيطالية «المطروق» — تقنية تشغيل على البارد تُنفَّذ بعد أن يبرد الزجاج تمامًا ويُلدَّن. وباستخدام أقراص الجلخ والمواد الكاشطة، يعمل الحرفي على السطح حتى يصير نقشًا كثيفًا يعمّه من أوجه صغيرة ضحلة غير منتظمة، يلتقط كلٌّ منها الضوء بزاوية مختلفة قليلًا. والنتيجة تستدعي بلا لبس المعدن المطروق باليد: ناعمة مطفأة لا لامعة، تنشر الضوء على السطح بدل أن تعكسه، وتغري اليد بقدر ما تغري العين. طُوّرت التقنية وصُقلت في مورانو في القرن العشرين — على يد ورشة فينيني ومصممين مثل كارلو وتوبيا سكاربا خاصة — وجسّدت انتقالًا مقصودًا نحو حسّ أحدث وأكثر نحتيةً وملمسيةً، على النقيض من التقاليد اللامعة الزاهية التي سبقتها. وهي اليوم موضع تقدير كبير لدى مقتني الزجاج البندقي المعاصر، إذ تمنح المزهريات والقطع الفنية رقيًّا هادئًا غير متكلّف.
اكتشف
اقتنِ قطعة من هذا الإرث
كل عمل في مجموعتنا تشكّله هذه التقنيات العريقة، مصنوعًا يدويًا على أيدي معلّمين حرفيين في جزيرة مورانو.
استكشف المجموعة
